A partir de mañana comenzaremos con una serie de artículos escritos por el luthier y músico especializado en saxos Enrique Propato (autor de Recomendaciones a la hora de comprar un saxo y Recomendaciones para comenzar a tocar el saxo) que tratan sobre la evolución del saxo a través del jazz, y sobre grandes saxofonistas en la historia.

Hoy traemos el prólogo escrito por el luthier:

 

Hay un aspecto en la formación musical, que considero debe ser tratado con particular atención. En términos generales ( pues excepciones siempre las hay), actualmente los jóvenes músicos mas allá de “un par de nombres ultra conocidos”, desconocen en gran medida a los grandes exponentes del pasado de sus respectivos instrumentos.

Esto es insólito y grave, dado que en cualquier campo de la vida y nuestra cultura , todo lo que uno es, se debe fundamentalmente a lo que fueron aquellos de los cuales recibimos conciente o inconcientemente potentes influencias definitorias.

Este aspecto hay que remarcarlo particularmente en una época como la actual, donde se tiende a “sublimar” imágenes, mitos,etc, que la mayor parte de las veces, no poseen verdadera estatura para trascender, o no son mas que ídolos “dibujados” y transitorios de un sistema de comercialización que domina casi todo. Esta falta de cultura general de base, (diríamos casi una especie de “autismo”) les hace creer que son originales. Nada mas lejano de la realidad.!!!!

La serie de artículos que mañana comienzan, por razones obvias representan solo una apretada síntesis de la historia de la  inserción del saxo dentro del jazz, y por derivación de otros géneros a él vinculados. Fue la intención no excederse en inútiles y eruditas enumeraciones (que por otra parte serian interminables), sino mas bien en resaltar los “hitos” realmente mas importantes que hicieron de este moderno instrumento (inventado hacia fines del siglo XIX), y que hasta principios del siglo XX era usado solo como complemento , pasara a ser unos de los mas significativos y definitorios de una nueva estética musical.

 

Hay un aspecto ya mencionado anteriormente, que llamo “el campo sonoro del instrumento” condición fundamental a dominar por parte de un ejecutante de vientos.   Quizás se piense, que con todos los otros debería ser igual,  (el “touché del piano, la guitarra etc.), pero pienso que no es igual. Un tecladista podrá ser un virtuoso, pero si su instrumento (que es el que produce el sonido no le responde, nada podrá hacer).  En lo vientos el sonido es todo y es propio de cada ejecutante, es su personalidad.!.  Prueba de ello, es que con el mismo instrumento, la misma boquilla, distintos músicos lograran distintas sonoridades; sobre todo en el campo del jazz, que fue el vehículo natural de transito del saxo. Es curioso analizar como el saxo quizás no se hubiese desarrollado significativamente sino hubiese sido porque casi coincidió con el nacimiento del jazz, y me animo a decir también que en alguna medida, tampoco hubiese sido lo que fue sin su presencia. Hubo una re alimentación entre ambos. ¡!!

Para los que entiendan este mensaje, aprovechando la maravilla de la técnica actual (por Ej. utilizando  www.youtube.com o algún familiar con unos cuantos años que tenga aun grabaciones del pasado ), pueden escuchar a los que inventaron el sonido del saxo y por consiguiente en gran medida del jazz.