Hoy presentamos una entrevista a Justo Lo Prete y Mariano Loiácono, creador y músico de la nueva discográfica Rivorecords. En ésta, ambos nos cuentan un poco sobre el surgimiento de la discográfica, de la grabación del cd 'What's New?' de Loiácono y de la situación actual del jazz en Argentina.

Cómo surgió la idea de crear Rivorecords? ¿Cómo fue el proceso desde la idea y la realización?

Justo: La idea viene desde hace muchos años, cuando empecé a tener amor por el jazz y los discos; las ediciones. Es como que se va haciendo un proceso mental que te lleva a querer cada vez más concretar el proyecto, y un día ponés primera. Una vez que tomé la decisión, comencé a hablar con mucha gente que tiene que ver con la música y el “negocio” de la producción y de la venta de discos, y mezclando las ideas que uno tiene con esos buenos consejos, te ponés en marcha.

Como surgió el proyecto de grabar el cd What's New?

Justo: Surgió, en primer término, porque me di cuenta que compartía con Mariano el amor por los standards, y los grupos clásicos de Clifford Brown – Max Roach, y los Messengers de Art Blakey, entre otros. El andaba con la idea de grabar un disco en esa línea, y eso cerró el círculo.

Mariano: En lo personal despues de juntarme con Justo, y el me comente que le interesaba que yo participe del proyecto, por supuesto acepte y me interese en ser parte de Rivorecords. De ahi mantuvimos algunas charlas para definir lo que el sello pretendía musicalmente y lo que yo podía aportar al respecto. Principalmente la idea de grabar un repertorio de Standards y esas cuestinones ligadas a lo estilistico.

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Ya grabaste un cd como 'I Knew It', en el que las composiciones son casi todas tuyas, y ahora lanzás este nuevo cd donde prevalecen los standards de jazz como Blue Monk o My Foolish Heart. ¿Hay alguna diferencia a la hora de juntarte con el grupo a preparar y ensayar los temas que son conocidos por todos y los temas propios?

Mariano: El hecho de que los Standards sean conocidos por todos es una ventaja, pero la preparación demanda el mismo compromiso. De hecho creo que tocar Standards y que el resultado sea bueno requiere un riesgo superior que tocar temas ineditos.

Por otro lado I knew it es un disco de originales pero muy ligado al Hard-Bop...lo cual hace bastante similar el aborde musical.

Mariano, recientemente participaste en la película 'Mi Primera Boda', con Natalia Oreiro y Daniel Hendler. En Argentina, hasta hace unos años, era poco probable que un músico de jazz apareciera en una película de tal popularidad. ¿Te parece que de a poco los músicos de jazz van ganando reconocimiento -o 'fama'- como individuos? Si es así, ¿por qué te parece que esto está sucediendo?

Mariano: En principio quedé muy contento con la película por la parte que nos tocó hacer, digo lo musical. Creo que la producción acerto en llamar a Adrián Iaies para hacer el trabajo porque es un gran músico y muy inteligente para hacer funcionar este tipo de cosas, además fue una linda experiencia.

Ojalá después de esto se abran más puertas para músicos de jazz ya sea en cine o televisión, pero el mejor reconocimiento para mi es que la gente compre mi disco y le guste, la música es nuestra verdadera cara visible.

¿Cuáles son tus proyectos musicales en el corto plazo?

Mariano: El proyecto es eterno y es crecer como músico, la manera de reflejarlo ahora es defender WHAT´S NEW? y tratar de hacerlo conocer en todos los lugares posibles...Viene el Festival de Jazz de Buenos Aires y estaremos ahi el 2 de Noviembre en lo que será la presentación exclusiva del disco en La Trastienda. Después veremos donde seguimos tocando el disco.

¿Cómo serán los próximos pasos de la discográfica?

Justo: En el corto plazo estamos poniendo el foco en la presentación del sello y de los 3 discos que se han editado. Si bien ya he conversado con distintos músicos sobre posibles futuros proyectos, la prioridad  es poner la energía en cerrar esta primer etapa, de la mejor manera posible. Probablemente, el año que viene grabaremos otra tanda de discos. Ello, sin perder de vista que muchos de los sellos de jazz entran en bancarrota dentro de los seis primeros meses de su creación.