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Las atentas sillas del Mono Villegas, escrito por Pablo Kohan. 
La música puede ser elaborada para cumplir con muy diferentes objetivos. Uno de ellos, tal vez el de mayor sofisticación, es el que transforma a la música en un mensaje estrictamente sonoro, desprovisto de cualquier otra funcionalidad. Obviamente, la música clásica, salvo excepciones muy puntuales, cumple con estos requisitos, ya que, mayormente, fue escrita para ser oída en actitud de atención. Pero sus degustadores deberían darse cuenta de que ya no son los únicos que pueden alardear de ese nivel de ensimismamiento y concentración, ya que hay otras expresiones musicales que son creadas exactamente con esos mismos objetivos.
Los tangos que compuso Piazzolla, por ejemplo. O las expresiones de jazz posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Por lo tanto, la conducta de contemplación en estado de mayor concentración, supuestamente en silencio absoluto y con todas las neuronas en actividad, debería ser la misma en un recital de Daniel Barenboim o uno de Keith Jarrett.
En este sentido, los públicos de jazz o de música clásica se igualan en sus grandezas y en sus debilidades. Algo de esto puntualizó el Mono Villegas, uno de los más fantásticos músicos de jazz que dio la Argentina. Convendría recordar que Enrique Villegas fue un músico completo que estrenó en la Argentina el Concierto para piano y orquesta en Sol de Ravel en el teatro Odeón. Aunque con los años se dedicó sólo al jazz. En esta calidad, Villegas llegó hasta Chacabuco para ofrecer un concierto en solo de piano. Cuando terminó la presentación, una señora que había estado presente se quiso disculpar porque el teatro no había estado lleno y le dijo: "¡Qué pena tantas sillas vacías!". El Mono, con una respuesta apta para cualquier concierto, la consoló: "Bueno, no es tan terrible. Al menos las sillas no tosen".
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